叙事结构

许多战役都是围绕着一个叙事结构展开的；例如，最受欢迎的是寻找一件物品或打败宿敌的战斗。这种结构格式类似于场景（场景设计，见第132-134 页），但操作范围更大。在战役结束前夕达到高潮的结构是更大规模的战役所采用的故事线。许多战役——尤其是短团——只有一条故事线：战役本身的故事。

需要强调的是，叙事结构的存在并不能让PC们的剪影沿着GM预先指定的故事轨迹运作。有些结构需要的“脚本”——又或是像那些不喜欢这个说法的PL 所说的那样，“支线”（railroading）——比其他类型更多，但它们都不能取代PL 的决定作为角色行动的关键动机。PL 有理由对他们所看到的过分夸张的故事情节感到敏感，尽管每个人都有自己的“过分”想法。很少有PL 乐意被扔进一个完全不知道GM 在想什么，或是不知道什么故事最合适的那种背景设定中。（但如果你发现自己和这样的PL 在一起，那简直是撞大运了：他们总是迫不及待地想要融入你的世界，并且他们会陷入的麻烦数量超出任何GM 的想象！）另一方面，虽然PL 很少会半途而废，但他们通常会喜欢有多种完成任务的方式。

然而，没有什么能够阻止GM 演绎出殊途同归的结果（译注：这或许就是世界线的收束），如引入错误的二分法，或使用经久不衰的“薛定谔阴谋”技巧（如果任务执行者从东门离开城市，带着神秘预言的乞丐就会在东门；如果他们从北门离开，他就会在北门）。一般来说，在PL 摸不着头脑或意识不到提示时启动支线是可行的——毕竟，总得有人推动故事发展，对于所有游戏中的困难部分来说都是如此，这是GM 应该做的。该做好和PL 们一起行动的准备了；不管原因是什么，如果他们留下了一个悬而未决的故事，那么这将成为另一个长期困扰PC 的悬念。设置一个中心叙事结构和一到两个“支线剧情”结构通常是明智的，让冒险者在偏离主线时能够融入其中，不管这是有意的还是无意的。

以下是一些常见的叙事结构，以及在设计恐怖战役时使用它们的一些提示。