六枪手:老西部遗产

总有一些枪手，他们的枪械技能远远超过普通的枪支使用者，以至于他们成为了(经常被夸张地)故事和传说的中心。然而，在19世纪的美国，一些射手的高超技能通过报纸文章和书籍为更广泛的读者所知。这就开始了后来众所周知的枪斗术。

巡回射击表演中有赛斯·克洛弗Seth Clover、威廉“野牛比尔”科迪William“Buffalo Bill”Cody (GURPS 老西部，第101页)、安妮“小有保障”奥克利Annie“Little Sure Shot”Oakley和莉莲·史密斯Lillian Smith等明星。这些节目不同于那些真正著名枪手的传说，他们的枪法壮举第一次可以被大量观众所见证，并且每天都被复制。早在1894年，托马斯·爱迪生就将安妮·奥克利的射击记录了下来！这些早期的表演者展示了快速拔枪；向助手口中叼着的香烟开枪；或者把小目标从空中炸飞。

当然，有些特技是不真实的——也就是说，能适用于真正的枪战。例如，在旁观者不注意的情况下，一些狡猾的射手在他们的武器中使用尘埃弹从空中击落玻璃球，相比单一的子弹增加了他们击中玻璃球的机会。

詹姆斯·费尼莫尔·库珀(James Fenimore Cooper)的《最后的莫希干人》(The Last of The Mohicans, 1826年出版)和卡尔·梅(Karl May)的《温尼图》(Winnetou, 1893年出版)等浪漫主义小说常常把射击者描绘成很容易被视为“枪斗术”流派者。当电影和完全以动作为导向的低俗小说在旧西部时代诞生时，编剧和导演很快就引入了老艺人的技巧。在文学和早期的电影中，射手经常拥有准确无误的射击能力。媒体也建立了许多重要的主题，如双枪客和正午对决。这些特技之所以容易，是因为演员实际上不需要能够命中——射程、技能、光照、心理倾向和其他在现实生活中经常使射击变得困难的“细节”——在电影中，只要剧本说主角成功了，这些都不重要。

此外，电影制作的现实也产生了影响。有了剪切和编辑场景的能力，电影射手可以随时随地开枪，不受武器实际弹药能力的限制。一旦他们开始射击，战斗就不需要停下来重新装填，英雄们可以对付许多敌人。直到今天，这可能是枪斗术的创作者使用的最重要的虚构许可之一。

为了提高拔枪速度，演员们有时使用轻质道具，而不是真正的枪，并且开发了新型的枪套，使其比普通的功利化枪套更容易提取武器。大多数早期的西部片都以一招一式的小马驹为特色——他们只在这里和那里展示了几支枪的移动——尽管枪战很重要，但他们从未主导过电影。亨利·哈德威(Henry Hathway)的《大地惊雷》(True Grit, 1969)是这种风格的一个很好的例子。这部经典影片由已故的约翰·韦恩(John Wayne)饰演马修·鲁本(Marshal Reuben Reuben)《公鸡》(Rooster)。

为了提高拔枪速度，演员们有时会使用轻型道具而不是真枪，而且新型的枪套也被开发出来，使拔枪比普通的实用枪套更容易。大多数早期西部片里的神枪手都是单板斧小马——他们只展示了把一对枪从这里移动到那里——虽然开枪决战是很重要的，但它们从来没有主宰过整部电影。亨利·海瑟薇的《大地惊雷》(1969)是这一风格的典范，由已故的约翰·韦恩饰演鲁宾“雄鸡”科格本元帅。

对枪斗术的其他重要影响是由意大利导演塞尔吉奥·里昂开创的“意大利西部片”。像《荒野大镖客》(A Fistful of Dollars，1964年)、《黄昏双镖客》(For a Few Dollars More，1965年)、《黄金三镖客》(The Good, the Bad, and the Ugly，1966年)和《西部往事》(1968年)这样的电影，尖锐地或创造了许多关于西部射击手的现代观点。里昂的电影(以及他们的许多模仿)中的枪战都经过了精心的编排和拍摄，具有独特的音效和视觉效果。更重要的是，《荒野大镖客》几乎是对黑泽明(Akira Kurosawa)的武士电影《用心棒》(Yojimbo，1961年)的公然翻拍。这表明，将传统的武术打斗转换成枪战是多么容易——反之亦然，因为用心棒反过来也大致基于达希尔·哈米特(Dashiell Hammett)于1929年创作的以美国禁酒令时代为背景的残酷侦探小说《血腥的收获》(Red Harvest)。

随着20世纪60年代后期西方片被注入了新的生命，许多导演从70年代开始制作更有勇气的电影——但通常保留电影化枪战。这类影片包括克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood) 1976年的《西部执法者》(The Outlaw Josey Wales)中的叛逆神枪手乔西“闪电先生”威尔士和更具讽喻意义的《苍白骑士》(the Pale Rider, 1980)。在这部影片中，一个孤独的枪手似乎是天启四骑士之一。

更近期的修正主义西部片遵循了这些早期原型的脚步，即使它们的主题和主题微妙地改变了。虽然可能更强调显示了“真正的”老西部,被描述为比老的传说更加复杂(通常更有趣!),射手像马修?奎格利在奎格利(1990),查理韦特在开放范围(2003),或赛斯布洛克枯枝(2004 - 2006)仍然是快速和致命的。当然，使用更开放的电影方式的华丽现代西部片也存在。最典型的例子是《生死时速》(The Quick and The Dead, 1995年)——这部电影实际上只是在拍摄。

最近的修正主义西部片追随了这些早期原型的脚步，尽管它们的主题和主题略有变化。虽然可能更强调显示了“真正的”老西部，被描述为比老的传说更加复杂(通常更有趣！)，像《捍卫游侠》(Quigley Down Under，1990年)中的马修·奎格利，《天地无限》(Open Range，2003年)中的查理·韦特，或《死木》(Deadwood，2004-2006年)中的赛斯·布洛克这样的射手仍然是快速和致命的。当然，也有使用更公开的电影方法的浮夸现代西部片。一个典型的例子是《致命快感》（The Quick and the Dead，1995年）——一部实际上只是关于射击的电影。